赵无极:画画是一生的事情,一天都不能停...
http://www.socang.com   2019-08-20 17:23   来源:前线

绘画是一生的事情

像做和尚一样

要不停地画

不停地画

不停地画

一天都不能停

我能够生活,我要画画

我不能生活,我也要画画

一个人选定了画家这个职业就苦了

所以,你吃不了苦,

还是找别的事情做。

画画不过就是表现自己

现在我就是想把你们每个人的个性拉出来,

有个出口。

最重要的是坚持你自己,

为自己画画。

画画同呼吸一样。

人需要呼吸,

不呼吸活不下去,

绘画也要呼吸。

你要把你自己的感情摆进去,

让画面同你一道呼吸。

绘画是内心的需要

是一种本身的需要,

内心的需要。

1983 1.6.83

想办法思考一下自己

  绘画的问题,是想办法思考一下自己,像和尚静养一样,把世界上什么东西都忘掉,把主题忘掉,就把你自己摆进去。让你本身,你的感情同画面直接连起来,等于恋爱差不多,双方发生接触的关系。你给画呼吸,画也帮助你呼吸。

寻找每张画自己的生命

  不要紧张,就好像用练习的办法画,不要自己每张画都像画个杰作的样子。只有你在寻找之中,才可以找出一个方法,好像每张画都是成功的样子,就找不出东西来。

赵无极

Zao Wou-Ki

1921.2.13 - 2013.4.9

华裔法国画家

" 我不怕老去,也不怕死亡

只要我还能拿画笔、涂颜料,就一无所惧

我只希望有足夠时间完成手上的画

要比上一幅更大胆,更自由"

法籍华人画家 赵无极

与美籍华人贝聿铭、美籍华人作曲家周文中

被誉为海外华人的”艺术三宝”

他们三个同为国立艺专的学生

现在坐落于西子湖畔的中国美术学院

“我妈妈开始不让我当画家 ”

他哈哈地笑起来

“ 因为我爸爸是银行家

我说,我不做银行,我要画画

后来,就一直做画家 ”

  1949 Portrait de fillette

在绘画创作上

以西方现代绘画的形式和油画的色彩技巧

参与中国传统文化艺术的意蕴

创造了色彩变幻、笔触有力

富有韵律感和光感的新的绘画空间

被称为“西方现代抒情抽象派的代表”

现为法兰西画廊终身画家

巴黎国立装饰艺术高等学校教授

获法国骑士勋章

曾在世界各地举办160余次个人画展

赵无极早期酷爱意大利、荷兰和法国等古典绘画风格

深受毕加索、马蒂斯和克利等西方现代派艺术大师影响

在力求“不复制自然而再现自然”的创作中

他经过了多次自我否定的痛苦历程

  1950 23.6.50

 遵规守矩不是创作

他在回忆创作一生时曾表述

面对前一日的画幅作品

他在不肯乖乖顺从其意志的色彩和空间里挥笔

并在与绘画日复一日的“争斗”中得到莫大快乐

尽管也曾气馁和疲倦

赵无极不愧为一位潜心创作的艺术大家

除绘画外,他对别的事情看得很淡

  1950 蓝色小船

赵无极认为,画家要用画来说话

其一直坚持“画家说得越少越好”

好的艺术作品必须要

与观众进行心灵沟通,由世人评说

他一生致力于绘画——心中的绘画

并在不断创作中得到乐趣

他每天仍坚持四五个小时的创作

但为保持体力做到能在画架上爬上爬下

他每周在教练的指导下坚持打高尔夫球

每年还经常到枫丹白露的乡村别墅挥笔作画

更大的画室里存放很多已完成的画

包括曾专门为夫人而创作的《红》

赵无极从50年代在巴黎画坛崭头露角开始

就一直持续保持着在国际艺术界知名的记录

他享有国际艺术界给予他的许多荣誉和尊敬

也是中国艺术的光荣

  1950 Le Soleil Rouge

早年在杭州艺专学习时,受到林风眠的指教

赵无极向林风眠学到的不是具体的绘画技巧

而是林风眠敢于创新、追求艺术自由境界的精神

  1949 9.12.49

从他早期的作品便可以看出

他是一位有天赋素质的画家

在作品中无遮无拦地表现出自己的感觉

不受学院派写实技巧的束缚

怀着对自由抒发胸臆的梦想

赵无极在海外迎对的是西方抽象绘画大潮

从表现性的具象绘画开始

发展成符号化的意象绘画

再进而发展成表现性的抽象绘画

在画风确立的过程中

他的艺术境界也愈发显得扩大

西方抽象绘画做的是画布上的形式营构

他则从关于自然的憧憬与感受中

上升为抽象语言

这就拉开了与西方抽象绘画的距离

盛期作品是一个完全抽象的形式世界

叠印出一个充满生命律动的自然世界

让人生发许多投射了审美联想的幻觉

从画中看到变化的广袤自然

这是以东方传统为根基的抽象形态绘画

是中西艺术在精神上的交融

1 9 2 1

2月13日

生于中国北平(今北京)一书香世家

世代定居镇江丹徒大港(今镇江丹徒区)

家族可追溯自宋朝皇族赵子禠

其为宋太祖六世孙,建炎三年

赵无极为赵匡胤第三十代孙

(公元1129年)迁居镇江丹徒大港

父亲赵汉生是银行家

1 9 3 1

10岁时,族中的一位叔叔

从巴黎带回很多明信片,有许多西方的油画

赵尤爱其中米勒的《天使》

他从此便喜欢绘画,也获得父亲与长辈的认同

赵无极自小即天资聪颖

对文学、中外历史极感兴趣

他的家人,尤其是他的父亲和叔父

对绘画艺术都十分重视

他的父亲常不厌其烦地从美学及技巧的观点

向子女解释一幅作品的伪劣

童年在江苏南通读书,并学习绘画

1 9 3 5

14岁时,赵无极通过考试进入

国立杭州艺术专科学校就读

学习绘画

该学校由法国归来的林风眠掌门

赵无极的老师是吴大羽和潘天寿

同年结识了同为杭州艺专学习音乐的谢景兰

吴冠中、朱德群为赵的学长

面对机械化的写实主义教育

赵无极却背道而驰

力图捕捉构图的“理”与“力”

抛弃情节性,以求主题的统一

  吴大羽(左二)夫妇与赵无极夫妇

1 9 3 7

爆发抗日战争,为避免战祸

杭州艺专师生不断往西迁移

由浙江杭州,辗转移设至诸暨、江西贵溪

湖南沅陵、贵州贵阳、云南昆明、四川松林冈

1942年迁设于重庆

  1941 婚礼

1 9 4 1

赵无极于杭州艺专毕业

经林风眠推荐留校担任助教

同年与谢景兰在香港结婚

在重庆举办首次个人画展

赵无极自承

在学期间深受塞尚、马蒂斯、毕加索的作品影响

但他不满意明清以降的传统中国画

他盼望有一种更令他满意的训练

1 9 4 2

在重庆国立自然历史博物馆

组织了一个青年画家联展

展出包括林风眠、吴大羽、关良、丁衍镛

以及他个人的作品

受知识分子和青年艺术家们的热烈欢迎

此时他已立志摆脱

传统国画对技巧的崇拜和模仿

同年独子赵嘉陵出生

  1943 女孩

1 9 4 5

抗战胜利,国立艺术专科学校

1938年由杭州艺专、北平艺专合并而成

迁回杭州原址

校名恢复为国立杭州艺术专科学校

1 9 4 6

赵无极回校任教

1 9 4 7

上海大新百货公司举办个人画展

年轻的赵无极尤其推崇北宋大画家米芾

认为他是中国最伟大的画家之一

这份敬仰至老不减当年 ——

“ 他是用另一种眼光观察的画家,是大书法家 ”

1 9 4 8

纵然已办过个人展览,27岁的赵无极

认为自己太年青,仍处于学习阶段

在其父母资助下,2月

赵偕妻子谢景兰乘船远赴法国巴黎深造

儿子赵嘉陵交由父母照料

选择巴黎是因为他喜欢印象派画风

4月1日抵达巴黎

当天下午夫妇俩到卢浮宫博物馆参观画作

晚上聆听一场音乐会

夫妇俩于艺术家聚集的蒙帕纳斯区

选择了穆林-瓦特路上的一家旅馆住了下来

与著名雕塑家阿尔伯托·贾科梅蒂为邻

在巴黎的日子里,他结识了许多画家

如拉吉、哈同、布兰姆等人

与当时的巴黎塞尔努奇美术馆长艾利塞夫熟悉

与诗人米修结为莫逆

而他与第三任妻子梵思娃也在巴黎结识

  赵无极和妻子谢景兰、儿子赵嘉陵合影

1 9 4 9

在法国巴黎约克勒兹画廊

举办留法后首次个人画展

《赵无极八幅石版画欣赏》专辑出版

  1949 29.12.49

  1949 风景

赵无极开始到世界各地游历

在香港和电影演员陈美琴结婚

回到巴黎继续创作

将西方的抽象绘画方法和中国画

写意画法的空灵意象融合到一起

将油画画成写意画的效果

用稀薄的油彩泼墨,干涩的笔法皴染

  1949 新月

他一面作画、一面思索

西方绘画发亦已达到一个必须突破的关口

于是他由克利的画中得到启示

一跃而入抽象的世界

  1949 Red Sun

  1949 Untitled

  1949 花鸟 镜心

1 9 5 0

赵无极首次参加“五月沙龙”

从此连年参加,直至1978年

  1950 xii 50

  1950 15.02.50

  1950 Bain de soleil

曾参加意大利威尼斯双年展等展览,开始拥有名气

他的作品在100多个国家举办展览引起轰动

  1950 Paysage au soleil

  1950 PRESENT Year

  1950 Sans titre

  1950 signed in pinyin and Chinese

  1950 巴黎诗集(六件)

他继续探索绘画的可能性

而在中国水墨的渲染方式及空间观念中得到认识

将他的绘画带到另一个阶段

之后,他的画以色彩和空间分配

领着观者进入一个似无形又有形的无限世界

  1950 百合花

  1950 绿色花瓶

  1950 夜航

赵无极从塞尚、毕加索过渡到克利

此时艺术也从架构一个完整的世界

过渡到随机创作的阶段

至此,观众已无法直接

从视觉形象来定义作品的内涵

1 9 5 1

参加辛辛那提彩色石版画双年展

《生活》杂志以一整版刊登他的一幅石版画

  1951 Cathédrale et ses environs

  1951 Montagnes et soleil

  1951 Nu debout

  1951 Paysage à lchr(39)homme les mains levées

  1951 Woman

  1951 朝圣之路

  1951 蓝色夜航

  1951 无题

  1951 有瓶子的静物

  1951 植物与牧神

1 9 5 2

  1952 Blue Broach

  1952 La théière

  1952 Les cerfs

  1952 The Sailboats

  1952 Two Fish

  1952 Untitled

  1952 处处闻啼鸟

  1952 风景

  1952 港湾中的船

  1952 海景

  1952 静物

作品“静物”是转型作品的典范

画面中随意置放一些乾树枝及杂物

造型奇特且充满荒凉、神秘的气 氛

对艺术家而言,静物是色彩与符号

在一定光线下,配上各种冷暖色调

摆脱具象画风,分解主观的外表

使客观的形体以简单的形式出现

  1952 莲花

  1952 赛马

  1952 失去的大海

1953 - 1954

他在法国和其它国家

伯尔尼、日内瓦、罗马、米兰、慕尼墨、纽约…

多次举办展览

他的版画作品美国获得更大的成功

1 9 5 3

辛辛那提博物馆举办其版画回顾展

  1953 05.06.53—茶色与黑色的构图

  1953 Corrida

  1953 Les grandes baigneuses

  1953 Les petits bateaux

  1953 Nature Morte

  1953 RETOUR DE PêCHE

  1953 UNTITLED

  1953 巴黎圣母院

  1953 帆船

  1953 无题

  1953 一对

  1954 5.6.54(青草)

  1954 Embrasement

  1954 Plantes tortillées

  1954 Untitled

  1954 喜庆的村庄

  1954 Vol d?oiseaux

  1954 抽象风景

  1954 归去来兮

  1954 火鸟

  1954 甲骨文系列

  1954 绿色抽象

  1954 乡村

1 9 5 5

第一部《赵无极版画作品总目》出版

  1955 Debut d′Octobre (Beginning of October)

  1955 Entre deux villes

  1955 Nocturne

  1955 Nous deux

  1955 Nuit-Minuit

  1955 Sous Bois Dans La Nuit

  1955 被遗忘的花园

  1955 风筝和鸟

  1955 小桥流水

  1955 中国城

  1956 Hommage à Ту-Fou

  1956 Untitled

  1956 解构

  1956 夜,午夜

  1956 火

  1956 连理

  1956-57 La Mare aux Diables

1 9 5 7

波歇博物馆出版社出版第一部赵无极生平传记

  1957 Ohne Titel

  1957 Signes en mouvement

  1957 Vent et poussière

1 9 5 8

  1958 Abstraction

  1958 Sans Titre (Ohne Titel)

  1958 Untitled

之后赵无极很多作品没有标题

他仅在画布背面注明创作日期

1959 - 1960

影片《赵无极》被纳入《法国艺术家工作室》系列中

  1959 10.12.59

  1959 27.05.59

  1959 Etching

50年代后其创作可分为两个阶段

第一阶段是60年代和70年代早期

作品多以黑、褐等暗色为基调

笔触激烈,充满力度,画面极富运动感

70年代中期后,赵无极绘画进入另一阶段

其油画技巧日臻娴熟,色彩变得艳丽明亮

画面更侧重对空间和光线的追求

蕴含天地水火等种种大自然要素

更具风景意味,气氛越来越平静

  1960 1.3.60

  1960 5.5.60

  1960 12. 04. 60

1959年后,赵无极的作品

进一步摆脱具像性、描写性和情节性

更直率地表现精神和情感

他喜欢将大幅画布铺于地面作画

在无拘无束之中尽情挥洒

赵无极深受中国文化熏陶

作品始终洋溢着东方气息,讲究气韵

  1960 Composition

  1960 Ohne Titel

  1960 Sans titre 春晓

  1960 Sans titre

1 9 6 1

赵无极 在纽约的库兹画廊和

东京的东京画廊举办个人画展

  1961 5.12.61

  1961 15.4.61

  1961 Sans titre

赵无极与毕加索、张大千等名家都是挚友

到法国后,让其惊喜的是

他在法国南部的画室居然一度毗邻毕加索的画室

已届八旬的毕加索一心沉醉于绘画

连自己的孩子都不见,但他对赵无极非常亲切

每次在画廊见面,他都热情地招呼:

“矮个子中国人!”

若赵无极不在,他也会问

“那个矮个子中国人来了吗?”

1961 - 1962

在西班牙马德里阿特内奥馆和科尔多瓦利乔画廊

展出油画﹑水彩画和石版画《西方的诱惑》一书

与10幅石版画在拉于纳画廊展出

  1962 5.11.62

  1962 16.4.62

  1962 25.05.62

  1963 14.11.63

  1963 19.7.63

  1963 31.3.63

  1963 Ohne Titel

  1963 Sans titre

1 9 6 4

定居巴黎16年后,赵无极加入法国籍

不仅打破老师林风眠

“在巴黎靠画画谋生几乎不可能”的说法

还在欧洲画坛占有一席之地

在《绘画是我的生命》中,他写道:

如果说

一个人一生中必须做些让自己发狂的事

那么绘画便是我的全部生命

也是我终生去追寻的惟一凭借……

虽然我加入了法国籍

但我骨子里的东西还是中国人的 

他曾表示

我绘画的源泉来自中国

  1964 17.4.64

  1964 18.3.64

  1964 20.01.64

  1964 21.3.64

  1964 30.7.64

  1964 Sans titre

  1965 4.2.65

  1965 Untitled

  1965 石版画

  1966 16.5.66

  1966 19.12.66

他六七十年代的作品

逐渐摆脱了一切法则

恣意地挥洒他的自由

以各种创新组合的方式

表达内在的需求与感受

  1967 05-01-67

  1967 5.7.67

  1967 18.3.67

  1967 18.08.67

  1967 30.11.67

  1967 Ohne Titel (Paysage en Automne)

  1967 静峡清潭

  1967 无题

  1968 1. 12. 68

  1968 06.01.68

  1968 10.1.68

  1968 23.03.68

  1968 26.1.68

  1968 Etching No.191

  1968 风景

  1968 无题

1 9 6 9

第二次回顾展先后在加拿大蒙特利尔

当代美术馆和魁北克博物馆举行

  1969 5.12.69

  1969 6.2.69

  1969 18.12.69

  1969 20.10.69

  1969 25. 9. 69

  1969 Untitled

1 9 7 0

赵无极被萨尔茨堡国际

夏令美术学院聘为教授

学院为他举办画展

日内瓦克拉美画廊、沙勒罗伊美术馆

和法兰西画廊为其举办画展

  1970 1.5.70

  1970 Sans titre

  1970 11.12.70

赵无极在其80年代以后的作品

随著年龄及阅历的增长

注入较多的温情与灵逸

激情与对立则逐渐溶进云彩或水气中

  1971 28.3.71

  1971 Sans titre

1 9 7 2

陈美琴因精神病发,自杀身亡

赵无极十分悲伤,有接近一年没有画画

后来创作了一幅九米巨画

《纪念美琴》(10.9.72)纪念亡妻

保存在蓬皮杜艺术中心

  1972 2.9.72

  1972 11. 1. 72

  1972 Canto Pisan

  1972 Ohne Titel

1 9 7 3

赵无极认识弗朗索瓦·马尔凯(Francois Marche)

两人于1977年结婚,这是他的第三段婚姻

  赵无极与夫人弗朗索瓦

  1973 1-10-73

  1973 26.7.73

  1973 Abstract Composition

  1973 Sans Titre

  1973 Untitled

  1974 4.9.74

  1974 28.8.74

  1974 30.11.74

  1974 lithograph

  1974 Ohne Titel (Paysage en été)

  1974 19.8.74

1975 - 1977

巴黎国立现代美术馆开设赵无极专厅

巴黎大皇宫国家美术馆个展

  1975 6.11.75

  1975 28.4.75

  1975 Ohne Titel

  1975 Untitled

  1976 2 Bll.: Untitled

  1976 13.09.76

  1976 Composition

  1977 25.2.77

  1978 11.10.78

  1978 Untitled

1 9 7 9

应贝聿铭的邀请

为他设计的北京香山饭店做壁画

没有受到理解,一位经理竟然说

“这样的画,我也能画!”

但当1999年在北京举办《赵无极60年回顾展》时

轰动了整个中国艺术界,并到上海巡展

时任法国总统的希拉克专门为画展撰写前言,提到:

 赵无极洞彻我们两大民族的感性

使二者融于一身,既属中华,又属法兰西

他的艺术,吸取了我们两国文化的精粹

江泽民为画展题词“氤氲化醇,融合创新”

  1979 31.10.79

  1980 17.9.80

  1980 29.2.80

  1980 Untitled

1 9 8 1

巴黎大皇宫国家美术馆个展

巴黎国立现代美术馆开设赵无极专厅

  1981 5.2.81

  1981 Homage to Penrose

  1981 Ohne Titel

  1981 Untitled

  1982 23.3.82

  1983 1.8.83

  1983 10.03.83

  1983 18.07.83

1 9 8 4

法国政府授予荣誉勋位勋章

  1984 8.10.84

  1984 27.8.84

  1984 Untitled

1 9 8 5

5月,赵无极回到已经改了名的国立艺专——浙江美院

给27个来自全国各大美术院校师生,讲了一个月的课

“赵无极讲习班” 后来被视作

中国美术史上一件具有改革意义的大事

将融汇中西的艺术实践和观念带入中国

  赵无极和他的中国学生

  1985 4.4.85

  1985 10.3.85

  1985 21.1.85

  1985 Untitled

  1985 山水意向

1 9 8 6

赵无极的作品人们可以发现他的改变

他较注重画面的调和,色彩更为流畅

如果说文字符号是他们创作的里程碑

色彩运用则扩张了艺术家的绘画语言

  1986 03.12.86

  1986 24.11.86

  1986 25.06.86 桃花源

80年代后正值赵无极的艺术家

国际名声、美术地位再攀巅峰的年代

在此期间其创作随心自如

无论用色与下笔均敏锐、坚定和自信

同期精彩巨作为《25.06.86桃花源》

悬浮的葡萄紫和深海的湛蓝层层相间

如烟的灰白色调子制造出宛如瀑布湍流般的景象

迷茫的灰白和钴蓝、矿石褐色透过对比表现出来

不断地向彼此渗透、扩张,横生的气韵流动其间

艺术家下笔的力道时轻时重

将观者引入一个无尽的空间,想象得以飞驰

三涧直式构图极为特殊

以中国水墨画的垂直构图为蓝本,别具意义

  1986 27.01.86

  1986 composition

  1986 抽象水墨

  1988 7.9.88

  1988 Untitled

  1989 20.11.89

  1989 27.12.89

进入90年代,他的绘画更是炉火纯青

一方面,更显物象影响

如《25.10.90》具月光水波之象

  1990 25.10.90

另一方面,却又化入象外之象

进一步体现中国哲学天人合一

虚静忘我的精神境界

  1990 Untitled

1990 - 1992

日内瓦扬·克鲁治画廊展出

赵无极油画和水墨画新作

  1991 Abstract landscape 27.08.91

  1991 Composition abstraite

  1991 Proustiana

  1992 13.2.92

  1992 Flashes

  1992 May-September

  1992 The Prophet

1993 - 1994

赵无极晋升荣誉勋位第三级

获巴黎市维尔美勋章

在香港获中文大学荣誉博士学位

  1993 04.08.93

  1993 15.2.93

  1993 15.7.93

  1994 To Stop the Cry

1 9 9 5

获LVMH集团在巴黎设立的科学艺术奖中的艺术奖

于拉岸里埃尔-弗雷罗工作室创作了七幅版画

  1995 05.09.95

  1995 21.08.95

  1996 11.11.96

  1996 huile toile

  1996 Les bibliophiles de l’Automobile Club de France

  1997 01.02.97

  1997 19.06.97

  1997 30.09.97

1 9 9 8

在马德里国际代艺术博览会中

泰萨·赫洛德画廊为赵无极举办个人画展

  1998 18.10.98

  1998 27.02.98

  1998 13.01.98

赵无极大型回顾展在法国昂热展出

在美术馆展出油画作品

在舍美利埃宫展出水墨作品

在潘塞博物馆展出版画和书籍

  赵无极和Philippe Koutouzis

  1999 24.09.99

  1999 After the Eclipse (11 August 99)

上海博物馆以其3个特别展览厅

举办赵无极绘画大型回顾展

展出画家105幅油画作品

  2000 12. 12. 00

  2000 27.12.00

  2000 无题

上海霍克艺术会馆举办赵无极版画展

  2001 10 janvier

  2001 15.02.2001

  2001 19.10.2001

  2001 25.5.2001

  2001 26.12.2001

  2001 28.10.2001

2 0 0 2

赵无极当选法兰西学院艺术院终身院士

在他接纳为院士的仪式上

程抱一和朱德群都参加并热烈祝贺

  2002 1.5.2002

  2002 24.02.2002

  2003 A gauche, Sans titre

  2003 8. 6. 2003

赵无极曾获法国荣誉勋位团第三级勋章

国家勋位团第三级勋章、艺术文学勋位团一级勋章

巴黎市荣誉奖章、日本帝国艺术大奖等

  2004 07.04.2004

  2004 A droite, Sans titre

  2004 无题

  2005 19.02.2005

  2005 Untitled

  2005 赵无极和贝聿铭在纽约

2 0 0 6

受聘复旦大学上海视觉艺术学院名誉教授

  2006 未命名. 水墨画

  2006 Montagnes embrumées [Misty Mountains]

  2007 Untitled

  2008 Untitled

2 0 1 0

4月6日结束的香港苏富比"20世纪中国艺术拍卖"专场上

赵无极油画作品《10.03.83》以3200万港元落槌

这样的"高价"对于赵无极的作品来说只是"平常事"

  Feu - Triptyque

  致敬杜甫 Tribute to Dupu

晚年的赵无极,虽然作品获得市场认可

但家庭方面并不顺意

赵无极在91岁时患上老年痴呆症

在赵无极晚年的生活里,弗朗索瓦包办了他的一切

每当别人问起有关赵无极展览、画作销售方面的事务时

赵无极就会说:" 问弗朗索瓦,我不懂 "

2 0 1 1

秋,在玛尔凯的安排下

他离开生活了六十多年的巴黎

前往瑞士,在日内瓦湖边住下

这次移居,玛尔凯还带上了赵无极400多幅

价值数十亿元人民币的珍贵画作

这也掀起一场家庭风波

  抽象4

  海滩 镜心

  红岩

  秋韵

赵无极的独子、画家赵嘉陵

于5月底以"滥欺弱者罪"在巴黎提起诉讼

称赵无极的迁居是弗朗索瓦

为获得赵无极画作所有权而一手策划的

并未征得赵无极同意

据欧洲时报称,官司有了新进展:巴黎上诉法庭判定

赵无极的作品由其子赵嘉陵监控清点

赵无极与弗朗索瓦结婚时,协议财产分开处理

弗朗索瓦无权处置赵的产业

但是这场官司因涉及瑞士和法国两国的法律

案件可能会继续复杂化

  山间小路

  山水.镜心

  蚀刻

  图腾

  无题

2 0 1 3

4月9日

赵无极因病医治无效在瑞士沃州逝世

享年92岁

  有月亮的风景

  御风而行

赵无极自己说:

我是受中国的影响,对国外的东西也看得很多

因此,我对油画有一些自己的见解

中国文化很丰富,当然对我帮助很大

他们说从我的画上可以看出中国文化的韵味……

我的画西方的味道也有,东方的风格也有

这是自然的融合,硬做做不出来,不能勉强……

当时的文化部长问我为什么不加入法国籍

我说我没意见

他们都说我是一位法国籍的中国画家

我的画还作为法国的代表作品在中法文化年活动中展出

但我是一位中国人

中法两方面对我都很好,所以我是个中法画家

赵无极在法国绘画了半个世纪,但奇妙的是

赵无极的绘画却没有纯粹法国化

法国著名诗人克罗德·华在谈及赵无极时认为

他的抒情抽象画是融合东西方文化的杰出代表

“认为不同文化是对立的,东西方文化从根本上不相容

对这类危险的神话,赵无极是个有力的反证 ”

赵无极说

“ 如果说巴黎的影响在我作为艺术家

的整个成长过程中是无可否认的

我必须说,随着我思想的深入

我逐渐重新发现了中国

或许悖谬的是

这种深远本原的归复

应该归功于巴黎

  

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